Искрошатся оковы, сломается меч,
Песен звонкая речь будет вечно.
Т. Тильвитис
Истоки жонглирования — в охоте, ремеслах, играх и обрядах наших далеких предков. Ни один исследователь не назовет имя первого жонглера. Зато памятники материальной культуры, летописи хранят интереснейшие сведения, по которым можно шаг за шагом восстановить, как развивалось искусство жонглирования — искусство в определенном ритме бросать и ловить разнообразные предметы.
Миллионы лет назад первобытные люди для борьбы за существование вооружались увесистыми палицами. Чтобы добыть пищу и защититься от врагов, надо было не только иметь силу, но и виртуозно владеть немудреным оружием, уметь бросать и ловить его. Умение это было жизненно необходимым и, естественно, непрерывно совершенствовалось.
Палица — далекий предок многих предметов, входящих в реквизит современного жонглера. От нее, в частности, берет начало бумеранг, который до сих пор используется в некоторых цирковых номерах. Им вооружались охотники и воины Древнего Египта и Мексики, Южной Индии и Австралии, стран юго-восточной Азии. Австралийцы для охоты на птиц и во время игр применяли возвращающийся бумеранг.
Булавы тоже происходят от древней палицы. Они были широко распространены в странах Древнего Востока. Позже булавы появились у римлян и лишь в XIII веке перекочевали в Европу. Они служили оружием и знаком власти у предводителей различных войск.
Условия жизни побуждали человека развивать наряду с другими качествами и ловкость. Повсеместно встречались ловкие умельцы, руки которых легко подбрасывали и ловили не только палицы и булавы, но и шарики, обручи, чаши...
Древняя египетская гробница. Рукой искусного мастера нанесены рисунки. Видимо, он не раз наблюдал игры юношей и девушек с красными шариками, наполненными песком. Неведомый художник свидетельствует: в Древнем Египте искусство жонглирования находилось на довольно высоком уровне. Две женщины, сидя на спинах согнувшихся подружек, перебрасываются шарами. На соседнем рисунке женщина перебрасывается шарами с двумя другими, из которых одна находится перед нею, а другая — за спиной.
В доме богатого грека большой пир. Известный историк Ксенофонт с интересом наблюдает за танцовщицей, одновременно катающей, бросающей и ловящей в такт танцу двенадцать больших обручей. Описание историка подтверждается и рисунками на вазах. На одной танцовщица с обручем, на другой — девушка, стоя на руках, ногами жонглирует бубном. Здесь же — юноша, который на носке поднятой ноги балансирует амфору с остроконечным дном.
А как весело отмечали праздники урожая в Древнем Китае — вот уж где молодежь могла отличиться в ловкости, смелости... Одни прыгали в кольца от сит, другие подбрасывали их и ловили — по нескольку штук сразу.
Александр и Виолетта Кисс
НА фото Александр и Виолетта Кисс
Да что там кольца! Самому сильному и ловкому удавалось подбрасывать и ловить тяжелые глиняные чаши, применяемые для хранения риса. В некоторых селениях находились умельцы, которые ложились на спину и ухитрялись катать, подбрасывать, ловить на ноги сита и чаши (предшественники современных антиподистов).
Веками совершенствовались приемы выброски и поимки различных предметов, то есть искусство жонглирования. Оно развивалось в Японии, Византии, Киевской Руси, а затем перекинулось и в Западную Европу.
Конечно, в те далекие времена жанр был далеко «не чист». Жонглеры занимались и акробатическими упражнениями и демонстрацией дрессированных животных, птиц. Номера их, зачастую еще скудные по технике и реквизиту, слагались из разрозненных трюков.
Большую роль в становлении жанра сыграл переход жонглеров с ярмарочных площадей на манежи первых дирков. Уже в «Амфитеатре Астлея» * конные искусники стремились не только к демонстрации отчаянно смелых трюков, но и к созданию образов. Это был естественный процесс перерождения конно-спортивных игр в искусство.
И жонглеры, жившие и работавшие рядом с наездниками, несомненно испытали на себе их благотворное влияние. Наиболее одаренные стали задумываться над манерой поведения, костюмом, реквизитом, трюками, их композицией...
В современном цирке жонглеры в зависимости от содержания номера, реквизита, обусловливаемого характером работы, стиля исполнения, образов, которые они несут, делятся на несколько видов: классические, эквилибристы (на мертвой и подвижной точке), эксцентрики, силовые, салонные, групповые, антиподисты. Разумеется, деление это в значительной мере условное. К примеру, групповые жонглеры нередко строят номер и в салонном плане, и в эксцентрическом, и в классическом, а жонглер-эквилибрист может выступать и в классическом стиле и как эксцентрик.
Жонглеры наших дней вооружены разнообразным реквизитом, но «предков» узнать легко. Это видоизмененные или декорированные шарики (костяные и деревянные, резиновые литые или набитые песком мячики), обручи (фанерные, оклеенные материей), тарелки (из папье-маше или алюминия), палочки (деревянные, металлические или из цветного плексигласа), булавы (ручка, точенная из дерева, корпус — из тонкой фанеры). Что же касается сущности жонглирования, то она неизменна.
* Создан в Лондоне кавалеристом Астлеем. Считается первым стационарным цирком в Европе.
Александр и Виолетта КиссАлександр Кисс и Валентина Демина
Речь, повторяю, идет об умении несколько раз выбросить и поймать определенное количество предметов (шесть, семь, восемь, десять). Правда, большинство артистов выбрасывают семь и больше предметов только один раз. Но это лишь первый шаг. Трюк считается законченным тогда, когда жонглер свободно выбрасывает данное количество предметов несколько раз— «темпов». Для того чтобы достигнуть этого, нужна долголетняя и упорная тренировка.